带晓和丽的情话

牛郎和织女什么时候才见面

相传牛郎父母早逝，又常受到哥嫂的虐待，只有一头老牛相伴。

有一天老牛给他出了计谋，要娶织女做妻子。

到了那一天，美丽的仙女们果然到银河沐浴，并在水中嬉戏。

这时藏在芦苇中的牛郎突然跑出来拿走了织女的衣裳。

惊惶失措的仙女们急忙上岸穿好衣裳飞走了，唯独剩下织女。

在牛郎的恳求下，织女答应做他的妻子。

婚后，男耕女织，相亲相爱，生活得十分幸福美满。

织女还给牛郎生了一儿一女。

后来，老牛要死去的时候，叮嘱牛郎要把它的皮留下来，到急难时披上以求帮助。

老牛死后，夫妻俩忍痛剥下牛皮，把牛埋在山坡上。

织女和牛郎成亲的事被天庭的玉帝和知道后，他们勃然大怒，并命令天神下界抓回织女。

天神趁牛郎不在家的时候，抓走了织女。

牛郎回家不见织女，急忙披上牛皮，担了两个小孩追去。

眼看就要追上，心中一急，拔下头上的金簪向银河一划，昔日清浅的银河一霎间变得浊浪滔天，牛郎再也过不去了。

从此，只能泪眼盈盈，隔河相望，天长地久，和也拗不过他们之间的真挚情感，准许他们每年七月七日相会一次，相传，每逢七月初七，人间的喜鹊就要飞上天去，在银河为搭。

此外，七夕夜深人静之时，人们还能在葡萄架或其他的瓜果架下听到牛郎织女在天上的脉脉情话。

这是对他们仙凡恋的惩罚，一年见一次还算有人情味，分分钟可以让他们永世隔绝，永不相见啊

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开心的离别 诗句

1、送杜少府之任蜀川 【唐】王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

赏析：此诗是送别的名作。

诗意慰勉勿在离别之时悲哀。

起句严整对仗，三、四句以散调承之，以实转虚，文情跌宕。

第三联'海内存知己，天涯若比邻'，奇峰突起，高度地概括了'友情深厚，江山难阻'的情景，伟词自铸，传之千古，有口皆碑。

尾联点出'送'的主题。

全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。

一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。

2、送元二使安西 【唐】王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。

赏析：这是一首极负盛名的送别之作。

它曾被谱入乐曲，称为《渭城曲》或《阳关曲》（《阳关三叠》），在唐、盛时代广泛流传。

安西指唐代的安西都护府，在今新疆维吾尔自治区库车境内。

渭城在长安附近。

阳关在今甘肃敦煌西南，为自中原赴西北必由之路。

当时行人到西北去，都要经渭城，出阳关（或玉门关）。

此诗所写，即诗人送别友人的情景。

在唐代，西北地区与中原的经济、文化交流十分频繁，各民族之间也经常有政治上的交涉，军事上的冲突，因此，往来道途的人很多，而在当时，两地的生活水平、风俗习惯，存在着很大的差异。

当亲友到这种辽远艰苦的地方去工作，人们自然会更多更深地表示自己的殷勤惜别之情，如这首诗所写的。

从诗中可以看出，元二并非离家作客，而是已经游宦长安，这一次，又奉使到更远的西安去。

王维也是在游宦之中，并非居家，这一次，乃是客中送客。

元二从长安出发，王维送到渭城，置酒饯别，诗即从渭城风物写起。

前两句布景。

地是渭城，时是早上，细雨濛濛，沾湿了微细的城土。

天气不好，增加了旅途的困难，当然也就增加了别离的怅惋。

客舍写明客中送客，并显示远送渭城，暂留复别的情况。

古人送别，都要折柳为赠，所以柳色青青，见之不免触目惊心。

朝雨画出凄清之景，新柳勾起离别之情，只写景物，而别情已有丰富的暗示。

后两句抒情。

使命在身，分手在即，虽然远送，势难再留，这时，也没有其它的办法，只能劝元二再饮一杯，再待一会而已。

用一“更”字，则此前之殷勤劝酒，此刻之留恋不舍，此后之关切怀念，都体现了出来。

所以这一个字的容量是很大的。

为什么如此地殷勤、留恋、关切呢

因为元二一出阳关，就再也没有象自己这样的知心朋友了，何况他还越走越远，要到安西呢

从此以后举目无亲，还是在故人面前多饮一杯吧。

只这廖廖十四个字，就将好友之间的真挚情谊，抒写无余。

言简意赅，语浅情深，正是这首诗的成功之处。

3、《赠汪伦》 【唐】李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。

天赏析：宝十四载（755），李白从秋浦（今安徽贵池）前往泾县（今属安徽）游桃花潭，当地人汪伦常酿美酒款待他。

临走时，汪伦又来送行，李白作了这首诗留别。

诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。

起句“乘舟”表明是循水道；“将欲行”表明是在轻舟待发之时。

这句使我们仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。

首先送行者是谁不得而知，次句却不象首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。

一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。

这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。

这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。

诗的后半是抒情。

第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。

“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。

桃花潭水是那样的深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。

结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。

潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢

耐人寻味。

清沈德潜很欣赏这一句，他说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。

妙境只在一转换间。

”（《唐诗别裁》）显然，妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。

这首小诗，深为后人赞赏，“桃花潭水”就成为后人抒写别情的常用语。

由于这首诗，使桃花潭一带留下许多优美的传说和供旅游访问的遗迹，如东岸题有“踏歌古岸”门额的踏歌岸阁，西岸彩虹罔石壁下的钓隐台等等。

非常普通的一首小诗，却是对友情的超卓诠释，此诗更是被后人所传诵。

4、《别董大》二首 【唐】高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。

丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。

赏析：在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。

高适的《别董大》便是后一种风格的佳篇。

关于董大，各家注解，都认为可能是唐玄宗时代盛名的琴客，是一位“高才脱略名与利”的音乐圣手。

高适在写此诗时，应在不得意的浪游时期。

他的《别董大》之二说：“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。

丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。

”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。

这首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。

但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。

前两句，直写目前景物，纯用白描。

以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。

曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。

落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。

此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。

高适于此自是作手。

日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。

以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。

头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。

此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。

后两句于慰藉之中充满信心和力量。

因为是知音，说话才朴质而豪爽。

又因其沦落，才以希望为慰藉。

这首诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪

如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，如何能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移

又如何能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情

4、《西厢记·长亭送别》 【元】王实甫 碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉

总是离人泪。

赏析：《长亭送别》这折戏充分表现了一对恋人被迫分离时内心的痛苦和怨恨。

在凄凉的气氛和痛苦的内心独白中表现了两种不同思想的对立，戏剧冲突在一种独特的形式中巧妙地得到发展。

莺莺的唱词，体现了她大胆反抗而又温顺柔弱的性格特征，同时深刻地揭示了女主人公的内心矛盾，反映出封建社会妇女的地位和命运。

作为一个相国小姐，她的反抗和怨恨表现得含蓄深沉，她不仅不能有越礼的行为，同时在情人离别时因有母亲在身边也不能畅抒情怀，这就显示出她性格中温顺柔弱的另一面。

她的痛苦中，不仅有离愁别恨，而且包含着怕将来被遗弃的隐忧。

《长亭送别》充分表现出《西厢记》作为一部抒情诗剧的艺术特色。

开头化用范仲淹《苏幕遮》中的词句和意境，运用具有特征性的景物写情，情景交融，构成凄清哀婉的诗的艺术境界。

下面《滚绣球》一曲，则以主观的情感去驱遣客观的景物，既富于诗情画意，又具有强烈的感情色彩。

语言亦雅亦俗，既华美典丽又通俗生动。

夸张、对比、烘托等艺术手法的运用，也取得了很好的。

例如“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起

”是极夸张的句子，充分揭示出人物内心的痛苦和怨恨，真实动人。

《三煞》中从笑和哭、喜和悲、暖和寒构成的鲜明对比里，强烈地表现出人物孤寂难耐的离愁别恨。

而整折戏里，从头到尾处处点染的西风黄叶、衰柳长堤等种种凄清的物象，使整个环境和背景弥漫着一种悲凉的气氛，与人物的感情心境融化为一体，增强了戏剧语言的抒情性和艺术感染力。

5、《雨霖铃》 【宋】柳永 寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。

更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰、好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。

赏析：《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。

从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。

帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。

那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。

天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了

”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。

你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。

船开了，人去了，渐行渐远。

情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。

这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。

其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。

另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。

写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。

情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

6、《赠别》 【唐】杜牧 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

赏析：这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。

齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。

但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。

杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。

“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。

诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。

别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。

越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。

“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。

一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣

但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。

想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。

这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。

题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。

然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。

诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。

这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙。

物色》）。

“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。

在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。

“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。

“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。

诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。

就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。

杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，本诗亦可见此意。

7、《鹧鸪天》 【宋】晏几道 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

赏析：又是精美的玉杯，又是佳人彩袖下的纤手捧来，这份殷勤，公子便是不胜酒力，也无以推却了。

为了佳人的良情柔意，今宵一准拚他个醉颜酡红。

佳人自然也有以相报：只见她翩翩起舞于杨柳楼头，只闻她的清歌起于桃花扇底、缥缈于晚风之中，公子的杯中始终不空，她也舞到月下楼头、直歌至风儿消歇

若不是佳人这番多情、风流的公子又怎来得这般佳句：月儿不是自落，倒似是在低窥她的舞姿；风儿不是自散，倒似是在屏息静听她的娇音。

不过，毕竟是家道中落后感伤的晏小山，如此佳人悦公子，公子怜佳人的旖旎情事，他却总爱放在漫长的别后去追忆，在一盏孤悄的以内灯之下、在相对如梦寐的惊疑惝恍之中…… 8、《生查子》 【宋】欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪满春衫袖。

赏析：这首词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。

上片写去年元夜情事。

头两句写元霄之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。

后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。

下片写今年元夜相思之苦。

“月与灯依旧”与 “不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。

此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。

在写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。

这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。

9、《送别》 【近代】李叔同 长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落；一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

赏析：悲欢离合乃古往今来、芸芸众生的永恒主题。

“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”是对分离的凄迷，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”是对朋友的劝慰，“海内存知己，天涯若比邻”是对友情的珍重，“年年柳色，灞陵伤别”是对别离的伤感，“金陵弟子来相送，欲行不行各尽觞”是别离时的苦闷……在中国古典诗歌的送别曲中，“离情别怨”是永恒的旋律。

“五四”运动以后，抒写离情别怨的诗文依旧蓬勃，佳作如潮。

其中，李叔同先生创作的校园歌曲《送别》，尤其脍炙人口，风行天下，历久不衰。

10、《送友人》 【唐】李白 青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

赏析： 这是一首情意绵绵、感人肺腑的送别诗。

作者通过对送别环境的刻画及气氛的渲染，表达出依依惜别之意。

首联以对偶句写景，未见“送别”二字，但细细品味，那笔端却分明饱含着依依惜别之情。

你看，送别已至城外，主客两人却仍难舍难分。

放眼望去，青翠的山峦横卧于城北，洁白的河水从城东缓缓绕过。

山清水秀，如此美景，怎不令人流连忘返。

可是现在，两人却不得不分手了，又怎不留恋万分

“横”字写青山的静，“绕”字写白水的动，用词准确而传神。

颔联是诗人对友人远行的看法。

蓬草枯后根断，常随风飘飞，古人常用以比喻飘流无定的游子。

“一为别”就成“孤蓬”，实为感伤；而“孤蓬”之“征”遥遥“万里”，连明确的目的地也没有。

可见朋友此去，并不是有了什么归宿，而只是去寻找归宿。

如此别离，怎不令人心酸

诗人对朋友的惜别之情油然而生。

“蓬”之前用“孤”来限制，准确而生动地描摹出朋友的孤单无依，行迹无定。

颈联由眼前之景道心中之意。

通过“浮云”与“落日”表现“为别”时双方的心理活动。

朋友即将告别远游他方，行踪如浮云飘游一般，看到浮云就能体会到游子的心境。

而诗人看到那逐渐下落的夕阳，想到同友人的分别已是不可再拖，更是万分留恋

“游子”之“意”及“故人”之“情”虽未明言，却可由特定景物“浮云”、“落日”引发联想，手法委实高明。

尾联写离别时的场景。

惜别已到“落日”，万般无奈，这才“挥手自兹去”。

“挥手”既指分别双方各自挥手，珍重道别，也指诗人伫立原地，深情凝望，长久挥手，以示难舍之情。

“兹”近接“落日”，指“此时”；遥承首联，指“此地”。

“萧萧班马鸣”一句，实际是借离群之马的鸣声来寄托他和友人的离情。

表面上是写马，实际上是写离情。

这首诗是送别诗中的佳作。

诗中出现的青山白水，使人联想到朋友间深厚而纯洁的友谊，构思极为新颖。

11、《送孟浩然之广陵》 【唐】李白 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。

赏析：这首诗是李白初居安陆时所作。

出川未久，刚刚结束江南吴越之游的李白，这时结识了长他十二岁的孟浩然，两人一见如故，在送孟浩然东下扬州时，李白挥笔写下了这首传涌千古的杰作。

形势动、意境阔大是此诗最突出的特点。

黄鹤楼在江夏，与广陵(今江苏扬州)相距数百里，诗人举重若轻，将楚地吴天尽收于短短的四句诗中。

首句说友人孟浩然辞别黄鹤楼开始东行，次句描写阳春三月，友人一路江行的旖旎风光．后两句写隐没于碧空尽头的孤帆和与天相接的江流，则象一条无形的纤绳，缩短了黄鹤楼与扬州在读者心中的距离，使诗作描绘和包容了广阔无垠的空间。

此诗每句分别各用一个动词：“辞”、“下”、“尽”、“流”，从不同角度(行者与相送者)表现了时间上的顺承关系，给人以流动之感，加上动词自身给诗句带来的动势，使全诗雄浑壮阔，．呈现出一种幽深高远的意境。

谁能帮我选选两个小说哪个更好啊

第二个

所爱隔山海，山海不可平。

是什么意思

这句话翻译过来大意我爱的人与我相隔高山大海这山海我总不能越表示这是一段无爱情。

这句诗出自一个网络诗人“littlesen”，据称好像是北大03级的毕业生。

全文如下：曲曲池边路，春来少人行。

含水芙蓉叶，春去气犹清。

夕岚分彩翠，高树藏莺声。

乍向风中看，花落更分明。

徘徊觉露冷，清宵月影横。

泠泠砭肌发，疑是晓寒生。

一望可相见，一步如重城。

所爱隔山海，山海不可平。

描写兰花诗句有哪些

(宋·苏轼)本是王者香，托根在空谷。

先春发丛花，鲜枝如新沐。

与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。

《咏幽兰》婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。

不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳《兰》蜂蝶有路依稀到，云雾无门不可通。

便是东风难着力，自然香在有无中。

《蕙》丛丛蕙草水之涯，绿叶阴深半欲遮。

最是清风披拂处，一茎嫩玉九枝花兰花诗 古风唐李白孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复悲高秋月。

飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发。

广群芳谱清刘灏兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。

知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。

根便密石秋芳早，丛倚修筠午荫凉。

欲遗蘼芜共堂下，眼前长见楚词章。

同上泣露光偏乱，含风影自斜。

俗人那解此，看叶胜看花。

咏兰元余同麓手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。

坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。

兰花明刘伯温幽兰花，在空山，美人爱之不可见，裂素写之明窗间。

幽兰花，何菲菲，世方被佩资簏施，我欲纫之充佩韦，袅袅独立众所非。

幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。

着色兰明张羽芳草碧萋萋，思君漓水西。

盈盈叶上露，似欲向人啼。

兰花明孙克弘空谷有佳人，倏然抱幽独。

东风时拂之，香芬远弥馥。

兰花明薛网我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。

西风寒露深林下，任是无人也自香。

兰花二首明李日华燕泥欲坠湿凝香，楚畹经过小蝶忙。

如向东家入幽梦，尽教芳意著新妆。

懊恨幽兰强主张，花开不与我商量。

鼻端触著成消受，着意寻香又不香。

写兰明景翩翩道是深林种，还怜出谷香。

不因风力紧，何以度潇湘。

折枝兰清郑板桥多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。

山中旭日林中鸟，衔出相思二月天。

山顶妙香清郑板桥身在千山顶上头，深岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闲，来不相知去不留。

高山幽兰清郑板桥千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来路，更取高山一片遮。

题画兰清郑板桥身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。

浣溪沙 兰花仿佛铜瓶见露苗，疏花冷落澹含娇。

湘江清泪滴春潮，岂有心心同婉娈。

并无叶叶助风标，断肠一集是离骚。

咏兰朱德越秀公园花木林，百花齐放各争春。

惟有兰花香正好，一时名贵五羊城。

咏 兰 诗张学良芳名誉四海，落户到万家。

叶立含正气，花研不浮花。

常绿斗严寒，含笑度盛夏。

花中真君子，风姿寄高雅。

幽兰唐 崔涂幽植众宁知，芬芳只暗持。

自无君子佩，未是国香衰。

白露沾长早，春风每到迟。

不如当路草，芬馥欲何为

兰明 陈汝言兰生深山中，馥馥吐幽香。

偶为世人赏，移之置高堂。

雨露失天时，根株离本乡。

虽承爱护力，长养非其方。

冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。

何如在林壑，时至还自芳。

咏同心兰四绝句清钱谦益新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。

珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。

兰 花清秋瑾九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。

一从夫子临轩顾，羞伍凡葩斗艳俦 唐 唐 李世民《芳兰》春晖开紫苑，淑景媚兰场。

映庭含浅色，凝露泫浮光。

日丽参差影，风传轻重香。

会须君子折，佩里作芬芳。

唐 张九龄《感遇》（其一）兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折。

唐 陈子昂《感遇》（其二）兰若生春夏，芊蔚何青青。

幽独空林色，朱蕤冒紫茎。

迟迟白日晚，袅袅秋风生，岁华尽摇落，芳意竟何成。

唐 高蟾《楚思》叠浪与云急，翠兰和意香。

风流化为雨，日暮下巫阳。

唐 唐彦谦《兰二首》（一）清风摇翠环，凉露滴苍玉。

美人胡不纫，幽香蔼空谷。

唐 唐彦谦《兰二首》（二）谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。

于焉忽相见，岁晏将如何

唐 王勃《春庄》山中兰叶径，城外李桃园。

岂知人事静，不觉鸟声喧。

唐李白《赠友人》兰生不当户，别是闲庭草。

夙被霜露欺，红荣已先老。

谬接瑶华枝，结根君王池。

顾无馨香美，叨沐清风吹。

馀芳若可佩，卒岁长相随。

唐 李白《古风》孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复悲高秋月。

飞霜早淅历，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发

唐 李白《于五松山赠南陵常赞府》句为草当作兰，为木当作松。

兰秋香风远，松寒不改容。

松兰相因依，萧艾徒丰茸。

唐 李群玉相逢在总角，与子即同心。

隐石那知玉，披沙始遇金。

兰秋香不死，松晚翠方深。

唐 李峤《兰》虚室重招寻，忘言契断金。

英浮汉家酒，雪俪楚王琴。

广殿轻香发，高台远吹吟。

河汾应擢秀，谁肯访山阴。

唐 刘驾《兰昌宫》宫兰非瑶草，安得春长在。

回首春又归，翠华不能待。

悲风生辇路，山川寂已晦。

边恨在行人，行人无尽岁。

唐 陆龟蒙《方响》击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。

王母闲看汉天子，满猗兰殿佩环声。

唐 崔涂《幽兰》幽植众能知，芬芳只暗持。

自无君子佩，未是国香衰。

白露沾长早，青春每到迟。

不知当路草，芳馥欲何为。

唐 白居易《问友》种兰不种艾，兰生艾亦生。

根荄相交长，茎叶相附荣。

香茎与臭叶，日夜俱长大。

锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾。

兰亦未能溉，艾亦未能除。

沉吟意不决，问君合何如。

兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。

唐 陈陶《种兰》种兰幽谷底，四远闻馨香。

春风长养深，枝叶趁人长。

智水润其根，仁锄护其芳。

蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。

椒桂夹四隅，茅茨居中央。

左邻桃花坞，右接莲子塘。

一月薰手足，两月薰衣裳。

三月薰肌骨，四月薰心肠。

幽人饥如何，采兰充糇粮。

幽人渴如何，酝兰为酒浆。

地无青苗租，白日如散王。

不尝仙人药，端坐红霞房。

日夕望美人，佩花正煌煌。

美人久不来，佩花徒生光。

刈获及葳蕤，无令见雪霜。

清芬信神鬼，一叶岂可忘。

举头愧青天，鼓腹咏时康。

下有贤公卿，上有圣明王。

无阶答风雨，愿献兰一筐。

唐 温庭均《观兰作》寓赏本殊致，意幽非我情。

吾常有疏浅，外物无重轻。

各言艺幽深，彼美沓素茎。

岂为赏者设，自保孤根生。

易地无赤株，涌土亦同荣。

赏际林壑近，泛余烟露清。

余怀既郁陶，尔类徒纵横。

妍蚩苟不信，宠辱何为惊。

真隐谅无迹，激时犹拣名。

幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。

唐 孙顾《清露被皋兰》九皋兰叶茂，八月露华清。

稍与秋阴合，还将晓色并。

向空罗细影，临水泫微明。

的皪添幽兴，芊绵动远情。

夕芳人未采，初降鹤先惊。

为感生成惠，心同葵藿倾。

唐 郑谷《投所知》砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。

却应回念江边草，放出春烟一寸心。

唐 无可 《兰》兰色结春光，氛氲掩众芳。

过门阶露叶，寻泽径连香。

畹静风吹乱，亭秋雨引长。

灵均曾采撷，纫佩挂荷裳。

宋 宋 杨万里 《兰诗》雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。

生无桃李春风面，名在山林处士家。

政坐国香到朝市，不容霜节老云霞。

江蓠圃蕙非吾耦，付与骚人定等差。

宋 姚述尧 点绛唇 《兰花》潇洒寒林，玉丛遥映松篁底。

凤簪斜倚，笑傲东风里。

一种幽芳，自有先春意。

香风细，国人争媚，不数桃和李。

宋 王十朋 点绛唇《国香兰》 芳友依依，结根遥向深林外。

国香风递，始见殊萧艾。

雅操幽姿，不怕无人采。

堪纫佩，灵均千载。

九畹遗芳在。

宋 赵以夫 《咏兰》一朵俄生几案光，尚如逸士气昂藏。

秋风试与平章看，何似当时林下香。

宋 朱熹《秋兰》秋兰递初馥，芳意满冲襟。

想子空斋里，凄凉楚客心。

夕民生运思，晨露洒中林。

颇忆孤根在，幽期得重寻。

宋 刘克庄《兰》深林不语抱幽贞，赖有微风递远馨。

开处何妨依藓砌，折来未肯恋金瓶。

孤高可挹供诗卷，素淡堪移入画屏。

莫笑门无佳子弟，数枝濯濯映阶庭。

宋 赵以夫 贺新郎《双兰》草色庭前绿。

掩重门、国香伴我，画帘幽独；无奈薰风吹绿绮，闲理《离骚》旧曲。

觉鼻观、微闻清馥。

可是花神嫌冷淡，碧丛中、炯炯骈双玉。

相对久，各欢足。

冰姿带露如新沐。

想当年、夷齐二子，独清孤竹。

千古英雄尘土尽，凛凛西山云木。

总付与一樽 。

学得汉宫娇姊妹，便承恩、贮向黄金屋。

终不似，在香谷。

宋 魏了翁 满江红《次韵西叔兄咏兰》玉质金相，长自守、闲庭暗室，对黄昏月冷，朦胧雾 。

知我者希常我贵，于人不即而人即。

彼云云、谩自怨灵均，伤兰植。

屈平、子建愤世之不见知，《离骚》常以兰自况，而子建亦谓秋兰可喻桂树冬荣。

乱，春芳寂；络纬叫，池英摘。

惟国香耐久，素秋同德。

既向静中观性分，偏于发处知生色。

待到头、声臭两无时，真闻识。

元 元 张羽《兰》泣露光偏乱，含风影自斜。

俗人那解此，看叶胜看花。

明 明 李梦阳《湘妃怨》采兰湘北芷，搴木澧南浔。

渌水含瑶彩，微风托玉音。

云起苍梧夕，日落洞庭阴。

不知篁竹苦，惟见泪斑深。

明 陈汝言《 兰 》兰生深山中，馥馥吐幽香。

偶为世人赏，移之置高堂。

雨露失天时，根株离本乡。

虽承爱护力，长养非其方。

冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。

何如在林壑，时至还自芳。

明 李日华《垂兰》从风不猎香，俯溪自怜影。

空山狼藉春，半属野樵领。

明 文彭《题兰竹卷》偶培兰蕙两三栽，日燠风微次第开。

坐久不知香在堂，开窗时有蝶飞来。

明 史鉴《子昂兰》国香零落佩 空，芳草青青合故宫。

谁道有人和泪写，托根无地怨东风。

明 李日华《画兰》其一江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。

蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。

明 李日华《画兰》其二懊恨幽兰强主张，开花不与我商量。

鼻端触着成消受，着意寻香又不香。

明 陈继儒《王楚玉画兰》年来空谷半霜风，留得遗香散草丛。

只恐樵人溷兰艾，红颜收在束薪中。

明 徐渭《水墨兰花》绿水唯应漾白苹，胭脂只念点朱唇。

自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。

明 陈献章《题画兰》阴崖百萆枯，兰惠多生意。

君子居险夷，乃与恒人异。

明 徐渭 《兰》莫讶春光不属侬，一香已足压千红。

总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。

明 张羽《咏兰花》能白更兼黄，无人亦自芳。

寸心原不大，容得许多香。

明 董其昌《兰》其一绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。

酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。

明 董其昌《兰》其二无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。

多少朱门贵公子，何人消受静中缘。

明 陈献章《题画兰》阴崖百萆枯，兰惠多生意。

君子居险夷，乃与恒人异。

明 徐渭 《兰》莫讶春光不属侬，一香已足压千红。

总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。

明 张羽《咏兰花》能白更兼黄，无人亦自芳。

寸心原不大，容得许多香。

明 董其昌《兰》其一绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。

酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。

明 董其昌《兰》其二无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。

多少朱门贵公子，何人消受静中缘。

清 清 郑燮《 题画 》兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳

清 郑燮《峤壁兰》峭譬一千尺，兰花在空碧。

下有采樵人，伸手摘不得。

清 郑燮《得意写之》兰草与三台，无人敢笔栽。

取得新奇法，墨香吹出来。

清 郑燮《韬光庵为松岳上人作画》元日画兰竹，远寄郭云亭。

万水千山外，知余老更新。

清 蒋士铨《题王蔗村镜影图》鉴空无我相，水静波亦止。

手拈幽兰花，妙香乃如此。

清 智永《写兰石有寄》一片空山石，数茎幽谷草。

写寄风尘人，莫忘林泉好。

清 黄任《题画兰》之一何来尔室香

四壁即空谷。

一拳古而媚，美人伴幽独。

清 黄任《题画兰》之二沅澧多所思，远道我心 。

纸窗招香魂，貌之不敢佩。

清 黄任《题画兰》之三磁斗寄绮石，源清者香远。

君从辋川来，而得此粉本。

清 马骀《兰》丛兰发幽崖，托根近霄汉。

泉水自流出，天风吹不断。

清 曹寅《冬兰》冬草漫碧寒，幽兰亦作花。

清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。

夕窗香思发，风影欲箐纱。

清 姚燮《珠兰》香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。

托名应自贵，含蕾再难微。

荡子甘心与，村娘愧发稀。

一春清素愿，消受露华霏。

清 孔尚任《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》过雨江城湿，探梅野寺寒。

往来敦古处，吟啸慰闲官。

不信诗全警，常愁字未安。

相将情话久，臭味比幽兰。

清 谭嗣同《画兰》雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。

帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

清 何绍基《柬魏默源》蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。

东风不救红颜老，恐误青春又一年。

清 孙原湘《画兰》离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。

认取春风双影子，不闻香气也魂销。

清 李方膺《题兰花册》问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。

清 黄任《兰溪》如画山城 小滨，楼台一半枕通津。

纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。

清 李友棠《荆门杂咏》憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。

蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。

清 马骀《画兰》昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。

我有株葱曾失却，被君偷入画图中。

清 郑燮 《兰》屈宋文章草木高，千年兰谱压风骚。

如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。

清 郑燮《题盆兰依蕙图》春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

清 钱谦益《咏同心兰四绝句》新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。

珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。

清 郑燮《 题画 》兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳

清 郑燮《峤壁兰》峭譬一千尺，兰花在空碧。

下有采樵人，伸手摘不得。

清 郑燮《得意写之》兰草与三台，无人敢笔栽。

取得新奇法，墨香吹出来。

清 郑燮《韬光庵为松岳上人作画》元日画兰竹，远寄郭云亭。

万水千山外，知余老更新。

清 蒋士铨《题王蔗村镜影图》鉴空无我相，水静波亦止。

手拈幽兰花，妙香乃如此。

清 智永《写兰石有寄》一片空山石，数茎幽谷草。

写寄风尘人，莫忘林泉好。

清 黄任《题画兰》之一何来尔室香

四壁即空谷。

一拳古而媚，美人伴幽独。

清 黄任《题画兰》之二沅澧多所思，远道我心 。

纸窗招香魂，貌之不敢佩。

清 黄任《题画兰》之三磁斗寄绮石，源清者香远。

君从辋川来，而得此粉本。

清 马骀《兰》丛兰发幽崖，托根近霄汉。

泉水自流出，天风吹不断。

清 曹寅《冬兰》冬草漫碧寒，幽兰亦作花。

清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。

夕窗香思发，风影欲箐纱。

清 姚燮《珠兰》香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。

托名应自贵，含蕾再难微。

荡子甘心与，村娘愧发稀。

一春清素愿，消受露华霏。

清 孔尚任《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》过雨江城湿，探梅野寺寒。

往来敦古处，吟啸慰闲官。

不信诗全警，常愁字未安。

相将情话久，臭味比幽兰。

清 谭嗣同《画兰》雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。

帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

清 何绍基《柬魏默源》蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。

东风不救红颜老，恐误青春又一年。

清 孙原湘《画兰》离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。

认取春风双影子，不闻香气也魂销。

清 李方膺《题兰花册》问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。

清 黄任《兰溪》如画山城 小滨，楼台一半枕通津。

纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。

清 李友棠《荆门杂咏》憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。

蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。

清 马骀《画兰》昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。

我有株葱曾失却，被君偷入画图中。

清 郑燮 《兰》屈宋文章草木高，千年兰谱压风骚。

如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。

清 郑燮《题盆兰依蕙图》春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

清 郑板桥《兰》此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来径，更写高山一片遮。

清 郑板桥《破盆兰花》春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

清 秋瑾《兰花》九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。

一从夫于临轩顾，羞与凡葩斗艳俦。

清 缪公恩《露兰》冰根碧叶杂荒芜，晓露迎晖缀宝珠。

笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。

刘谷和《三乡诗》兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。

苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。

芝兰惜旧游。

崇兰生涧底，香气满幽林。

清 玄烨《秋兰》猗猗秋色兰，布叶何葱青。

爱此王者兰，著花秀中庭。

幽芬散缃帙，静影依疏棂。

岂必九畹多，侈彼离骚经。

清 朱廷钟 满庭芳《玉兰》刻玉玲珑，吹兰芬馥，搓酥滴份丰姿。

缟衣霜袂，赛过紫辛夷。

自爱临风皎皎，笑溱洧、芍药纷遗。

藐姑射，肌肤凝雪，烟雨画楼西。

开齐，还也未，绵苞乍褪，鹤翅初披。

称水晶帘映。

云母屏依。

绰约露含日 ，冰轮转、环 参差。

问琼英。

返魂何处

清梦绕瑶池。

清 堵霞 解语花《草兰》柳腰斜舞，杏靥含娇，明媚春光好。

绿窗清悄，香径软、百卉迎花如笑。

丛兰独巧，忽并蒂、四花连绕。

想从来、一本根苗，两样繁美少。

陋室俨如蓬岛，似仙娥群聚，弄晴春晓。

花容窈窕，湘帘下、素影参差回抱。

香魂缥缈。

又浑似、一群娇鸟，趁东风，齐上琼枝。

带绿烟轻袅。

郑思肖《兰诗》纯是君子，绝无小人。

空山之中，以天为春