《明月何皎皎》原文及翻译

古诗和文言文翻译是高考的内容之一，因此平时学习过程中要注意积累。文言文翻译要以直译为主，并保持语意通畅，而且应注意原文用词造句和表达方式的特点。以下《明月何皎皎》原文及翻译仅供参考，请大伙以所在地方课本为主。

《明月何皎皎》原文

明月何皎皎，照我罗床帏。

忧愁不能寐，揽衣起徘徊。

客行虽云乐，不如早旋归。

出户独彷徨，愁思当告谁?

还入房，泪下沾裳衣。

《明月何皎皎》原文翻译

明月如此皎洁，照亮了我的床帏;

我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊;

客居在外虽然有趣，可是还是不如早日回家;

一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告知谁呢?

伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。

《明月何皎皎》作品赏析

怎么描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。实际上，这对诗人也至关关键。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·明月何皎皎》，就突出地表现出这种艺术特点。

这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，比较易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏 古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“明月何皎皎，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照 着这位拥衾而卧的人。但是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他如何也睡不着，便索性“揽衣”而 “起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”(《古诗十九首说》)的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊” 这一连串的动作，说明他醒着的时间长，实在无法入睡;另外说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。

诗写到这里，写出了“忧愁不能寐”的种种情状，但到底为什么“忧愁”：“客行虽云乐，不如早旋归。”这是全诗的重要语，画龙点睛，点明主题。这两句虽是直 说缘由，但语有余意，耐人寻味。“客行”既有“乐”，却又说“不如早旋归”，是由于其实他乡作客，无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说：“枯桑 知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归，这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者，大概是东汉时一个无 名文人吧，在他那个时代，往往为营求功名而旅食京师，却又仕途阻滞，进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情，是十分真切的。清代陈祚明说得好：“客行有何乐?故言乐者，言虽乐亦不如归，况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说：“把客中苦乐思想殆遍，把苦且不提，‘虽云乐’亦是‘客’，‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。

作者点出这种欲归不得的处境后，下边四句又像开头四句那样，根据主人公的动作进一步表现他心灵比较深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走， 但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告 谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的详细感受了。古乐府《悲 歌》云：“悲歌能够当泣，远望能够当归。”于是诗人不由自主地向千里之外的故乡云树而望，但是又不可能得到“能够当归”的，反而引起了更大的失 望。他实在受不了这种感情上的折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣” 了。

全诗共十句，除了“客行”二句外，所描写的都是极其详细的行动，而这些行动是一个紧接着一个，是一层深似一层，细致地刻画了游子欲归不得的心理状态，手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说：“因‘忧愁’而‘不寐’，因‘不寐’而‘起’，因‘起’而‘徘徊’，因‘徘徊’而‘出户’，既‘出户’而‘彷徨’，因彷徨无告而仍‘入房’，十句中层次井井，而一节紧一节，直有千回百折之势，百读不厌。”(《古诗解》)

一首短小的抒情诗，可以细致地表现如此丰富繁杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，可是他的心理描 写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，并不是这个毛病，它是根据人物的自我意识活动来表现的，根据由意识而诱发的行 动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。

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